Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

berlin

90-летие Юрия Михайловича Шульмана

7 июня, в день, когда папе исполнилось бы 90 лет, мы, его семья, наши друзья и коллеги из Москвы и Нёноксы встретились в Центральном Доме литератора, чтобы вспомнить Юрия Михайловича. Показать его новую книжечку - сборник статей о Борисе Шергине и литературе Русского Севера. Послушать нёнокские (папа сказал бы нёнокотские) песни. Спасибо всем, кто пришел, кто высказался и кто "отслушал с вниманием", по слову Шергина.

Сделаю стенограмму встречи, в том числе чтобы поблагодарить всех выступивших.

_DSC0251

_DSC0263
Collapse )

обложка
berlin

розжигательное



втыкаю вот на разрез храма, который будут строить на Рождественском бульваре.
Никонианцы сумели встать на горло своей песне и не пустили под парковку всю церковь.
А ведь так напрашивалось до самой маковки налить этажами

(Константин Михайлов разобрал этот случай в Газете: http://www.gazeta.ru/comments/2013/10/23_a_5720573.shtml)
berlin

про советские мультфильмы

В качестве молодого отца я нынче смотрю много мультфильмов - и, конечно, удивительно это отличие советских.
Дело не в доброте, не в интернационализме и таком прочем идеологическом - а просто в качестве прорисовки. В подходе. В том, как.
Это "как" уходит к тому, "кто".
Советские мультфильмы - это табуретки, сколоченные докторами физико-математических наук.
Они избыточны. Они слишком хороши. Дети не могут считать того, что там есть.

Древний сталинский еще "Мойдодыр". Не знаю, кто там писал музыку - но это просто "Ромео и Джульетта" Прокофьева. И наглядно, и плакативно, и мощно, и все переходы от ужаса к триумфу прописаны так, что ясно - тут поработал недобиток царизма, неразоблаченный шпион антанты, зарабатывающий на жизнь мойдодыром, в то время как у него в душе бушевала 9 симфония, и который вообще не мог изжить из души консерваторию и антона рубинштейна. Да и нарисовано здорово, хоть и по-диснееевски - как возвращаются эти штаны, первые горделиво, вторые глуповато подволачивая брючину.

А и в позднейшие годы - ну хоть Два веселых гуся Носырева - сколько там мелких находок, какая интрига между гусями, как они моют лапки, делая боконон и плеща, или эта ч/б фотография, которую гладит бабуся, когда они пропали - и все это нарочно супероблизко к музыке, как бы подтекстовывая ее каждую секунду, высвечивая каждое слово и подсмеиваясь над ним - ну здорово, и все. Хоть миллион раз смотри, все равно интересно.

Или Чунга-Чунга. Не знаю, кто снимал и кто музыку писал. Но суровые профессионалы, матерые человечищи. Большие волосатые лапы, как у кардиохирургов. Музыку все знают - но ведь и придумки этой стилистики, откуда они такие? что-то подсказывает мне, что заглядывали и эти люди в музей истории Востока, альбомы с африканским искусством попадались им в эти их руки, оох, попадались. Иначе откуда эта игра с 2D, яркий и как бы бедный контраст плоскостей?

Вообще кажется, что это сделано взрослыми людьми, которые в силу причин, делали это, в то время как нельзя было делать другого. Как вот Хармс писал детское. И хорошо делали, слишком даже хорошо, не на детскую аудиторию, а широко - так широко, что я бы сузил.

Вот Винни-Пух Хитрука. Замечательный фильм! но дети только допущены на сеанс. А все то, что там говорится, как говорится, это все обращено от взрослого человека другому такому же умудренному человеку. Вспоминается почему-то финал "Холодного лета 1953 года", где один дяденька с фибровым чемоданчиком видит острым глазком другого такого же с чемоданчиком, и подходит к нему молча прижечь папироску к его папироске, и все это молча, а в кадре просто летят багряные листья по Яузскому бульвару, багряницей уже покрыто было зло, и спешат горожане, вообще ни в одном глазу.

Так вот, эти горожане и есть дети, которые смотрят "Винни".

Или знаменитые "Бременские музыканты". Что там было - собралась группа. И решили (или получили заказ) сделать современное комсомольское, в стиле журнала "Собеседник" с слюдяной грампластиночкой, если кто понимает, о чем я ЕВПОЧю. А поскольку люди все оказались с, что говорится, потенциалом, то на них сошел огонь. Это просто происходит, тут не нужно мистики и глоссолалии. Так же точно на Тима Райса и паренька Веббера сошло благословение, когда они писали Jesus Christ Superstar, ну что тут сделаешь. Откуда еще эта легкость, эта стройность, смелость и глубина. Эта плавность, эта влажность. Эта произвольность. Эта свобода.

И, в общем, понятно, почему так незабываемы эти кадры. Думаю даже, что и детям что-то перепадает. Когда что-то происходит, но что-то настолько превосходящее разумение, что можно только прилаживать в соображении эти безымянные лекала друг ко другу, не понимая смысла каждого, и не видя еще смысла общего, но чувствуя важность прилаживания и очень желая прилаживанием заниматься. Так ведь это оно в раннем детстве.

Поэтому и правильно, что нам дают тут Илиаду Гомера. У кого какой зуб, тот столько и отгрызет. А у кого нету, тот пососет, тоже авось капельку-другую выжмет деснами.

Но неизбежен и вопрос, почему детки вопят от предвкушения и радости вовсе не тогда, когда начинается "Ну Погоди".

А когда "Свинка Пеппа".
nachdenklich

и глубоко впечатленье в душу врезалось ему

В.Ф.Одоевский писал в "Московском телеграфе" в 1825 году :

"Россини пишет для удовольствия уха, Моцарт к сему удовольствию присоединяет наслаждение сердечное. Вот как, кажется, можно разрешить все споры о Моцарте и Россини: выходя из театра после оперы Россини, невольно напеваешь счастливые его темы, как после французского водевиля; после музыки Моцарта делается то же, но сверх того остается в душе глубокое неизгладимое впечатление..."
(Цит. по: Б.Ф.Егоров: Музыкальная жизнь // Из истории русской культуры. Т. V (XIX век). М., 1996, с. 53)

Да! Бомарше ведь был тебе приятель;
Ты для него Тарара сочинил,
Вещь славную. Там есть один мотив....
Я все твержу его, когда я счастлив....


Жду от читателей моего блога комментариев: "какая глубина! какая стройность и какая смелость!"
nachdenklich

overheard Сокольники

Прохожу мимо скамейки, на скамейке мужчина с гитарой девушке:
"Я от женщин всегда жду понимания".
Через 10 секунд навстречу две девушки, одна другой:
"А ад есть?"

Беги! Беги!
Есть! Есть! На скамейке ждет.
berlin

хроники войны - (номер не помню какой)

Днем Лариса сходила в суд, иск Федора Неронова против А.В.Константиновского (об истребовании из чужого незаконного владения) (ссылка)
Ночью опять разбили окна в квартире. Нарезкой арматуры.

Самое удивительное тут что: что этот господин - ген.директор ИРК ООО "Вотек-Эстейт" - таким образом пытается найти контакт. Прислать сообщение.
Как трудно иметь дело с уголовниками. "Свирепая нищета ума". Это примерно так же трудно, как европейцу понимать китайскую музыку.
(Увы, и наоборот)
berlin

за тем, который был налево перед эстрадой, если смотреть из середины полукругов к эстраде

"Я видел однажды летом, как такие вихри рвали крышу нашего магазина, доски которой, как перышки, поднимались на воздух, кружились, вибрируя концами, и падали в нескольких стах саженях на поверхность бухты. Я видел однажды в такую бурю, как плясали под нашими окнами толстые березовые дрова, пока в этой невообразимой пляске они не выскакивали за пределы подветренной стороны, после чего их мигом подхватывало и уносило неизвестно куда в море. Я видел однажды пустую бочку из-под самоедской ворвани, которая каким-то образом была выбита из подветренной стороны, летала вдоль наших стен, нанося ужас своими ударами и звуком, и как потом, подхваченная вихрем, сделала дугу и, попавши на лед залива, скакала по нем целые версты, пока не попала в море» (Константин Носилов: На Новой земле : Очерки и наброски, СПб, 1903, с. 43)

=>

"Из-за лютого встока по неделе наружу не показывались. Иринья приоткрыла раз двери, хотела помои выплеснуть, ветром выдернуло ведерко из рук и, как бумажку, унесло в океан". (Б.Шергин, Жители Новой Земли)


Вот в чем и разница. И в чем творческая манера Шергина. А этому Носилову, кстати, Чехов помогал печататься. Ирония какая-то. Впрочем, не мог же он Шергину помочь.
nachdenklich

пузыри, идеалистическое

Пространство вокруг нас неоднородно, жизнь не переход через поле, а подводное плавание, от воздушного пузыря к пузырю. Керим Татевян говорил 25 лет назад, после армии: "только рок спасает". Итак, 1) Рок-музыка. А кто-то 2) гоняет на кредитной Мазде. Все это пузыри. В советское время почему все читали книжки? А это был пузырь, один из наилучших, не хуже гамлетовской дании и чеховской греции. Какие свойства этого пузыря? самодостаточность, завязанность на себе, герметичность. Возможность иметь подмышкой, при себе. Возможность пользования уже здесь и сейчас. Если вокруг один путен, то хоть Florence+The Machine послушаю в наушниках. Кусочек подлинного мира, вот что этот пузырь. Если мира, с небом и облаками, где можно гулять по росе, не предвидится, то можно надышать себе пузырь, насобирать с водорослей воздушных капелек и в него всунуть голову, как водолазу в шлем. И чувствовать себя царем бескрайних пространств. И, в общем, быть им, пока мурена обнюхивает твою сморщенную пятку.
Когда читаешь про то, как посадили на 10 лет очередного внутреннего диссидента, то видишь, как на твоих глазах лопается от иглы этот пузырек. А из них можно было бы сложить целый воздушный колокол, а потом переселить его осторожно в корпус какого-нибудь затонувшего танкера. А там, глядишь, и всплыть всем целиком вверх килем, к пузырю солнца
berlin

по наказам избирателей (аццкое, музыкальная пауза)

Вчера многие разглядывали и перепащивали Самарскую резню бензо Атаку Клонов. И еще хотели. Вот, приоткрываю сусеки. Но никаких гарантий сохранности психики. At your own risk.

http://cs5326.vkontakte.ru/u19189867/143030894/y_6f6b50db.jpg

Collapse )
berlin

Большой Ноев ковчег: записи о закулисье Большого театра в 2002 г

Мне кажется, что я новым Ионой попал в чрево кита. Или, точнее – учитывая плотность местного населения – в трюм Ноева ковчега, где, как кажется в полумраке, есть каждой твари по паре.
Это чувство питается особой атмосферой здешнего закулисья. Здесь все древнее, добротное, кажущееся раритетом в нашу эпоху дешевого пластика и высоких технологий. На стенах красуются большие металлические штурвалы, приводящие в движение невесть какие червячные передачи. Большие круглые приборы на стенах, напоминающие старинные барометры. Помощник режиссера говорит в селектор – точь-в-точь такой, какие были в рубке первых подводных лодок.
Большой – это огромный корабль.


… реконструкция.
- - -
Необходимость этой реконструкции вызвана не состоянием здания – которое особенных опасений не вызывает – а новыми требованиями, которые предъявляются к машинерии театров новыми концепциями театральных постановок, в первую очередь оперных. Современный оперный спектакль должен стать не просто новым словом в музыкальном исполнении и новом прочтении оперы – но и оказаться прогрессивным в сценическом оформлении, поразить воображение зрителя свежей подачей старого шедевра. И здесь в мировой практике используются все эффекты, делающие из музыкального спектакля блокбастер. А для этого нужна современная сцена, с люками, подъемниками, плунжерами, поворотным кругом - и сложнейшая осветительская аппаратура.
В Большом театре ничего этого нет. Сцена представляет собой дощатую поверхность, в которой время от времени расположены люки, метр на метр величиной, управляемые вручную. В него может чудно провалиться Жизель, но какой-нибудь Китеж-град в это игольное ушко погрузиться не сможет при всем желании. Осветительское оборудование жестко закреплено на трех опускных софитах – вещь непредставимая в современном театре, где свет приобрел значение одного из главных, а порой и главного (вспомним Боба Уилсона) из выразительных средств.
И этому факту есть простое объяснение. Сцена Большого строилась с расчетом на балетные спектакли. Этим объясняется и уклон сцены, так называемый «покат» – он прибавляет несколько драгоценных сантиметров прыжку танцора, выбегающего из глубины сцены. Оперные же постановки еще сто лет назад были куда проще – красочные костюмы, дощатый дворец на сцене и ярко расписанный задник.
И вот в начале 1990-х, когда новое руководство решило ввести Большой в круг мировых оперных площадок, выяснилось, что сцена абсолютно к таким «глобальным» постановкам не готова. Когда Питер Устинов ставил «Любовь к трем апельсинам», для того, чтобы над сценой смог повиснуть длинная металлическая ферма, пришлось пилить колосники и подвешивать мост чуть ли не к стропилам театра. Другая недавняя премьера – «Набукко» Верди – вызвала головную боль у инженеров и шок у артистов балета. Мощные декорации, изготовленные на заводе имени Хруничева, просто продавливали хлипкую сцену, ее пришлось укреплять дополнительными швеллерами. И все равно на одном из спектаклей ракетно-космический василиск (напомню, что «Набукко» переводится на русский как «Навуходоносор») колесом продавил люк и застрял в дыре. Collapse )